导演：张清峰,趙英敏,王启维
地区：巴拿马
类型：音乐片
语言：德语
年份：2005
更新：2024-04-13 22:17
相较于大小威传记或者说网球电影感觉这个根本是个种族、家庭电影，落点也不在大小威在她们的爸爸。但是这样一想，有种挂羊头卖狗肉的感觉，何必要借用大小威的名头呢。反正我个人感觉麻麻的，不过好莱坞经典套路嘛，体育+真人+励志+家庭，女儿十岁就一星期两次这种剧本你跟着哭就对了
少有的拍出了我军精气神的片子，至少编导是明白人，知道我们不是靠个人勇敢打赢敌人，而是靠军事民主和科学、革命乐观主义以及更多来自老百姓的普通人
电影的开场很吸引人，导演通过一个长镜头跟随椿三十郎（主人公）的行进背影，阐释他浪人身份的同时也为整部影片进行了很好地定调。在讨论西部片和武士片的时候，我的老师多次提到“侠”的概念，而受限于时代的缘故，很遗憾我没有能够接触到武侠小说，三者是否类同，女儿十岁就一星期两次是否可比较，我尤为好奇，供我以后研究。而就个人而言，本片我从椿三十郎出发，更多地想到的是对于“正义”的标准的讨论，对于这个话题我也略有研究，希望以后能借写影评的机会稍作分析。另，饭馆老板家的地理位置是真的好啊！事了拂尘去，深藏功与名！
第五集末尾部分炸裂。吴慷仁让我起鸡皮疙瘩，震撼。很多人说不喜欢他的角色，什么太过理想，我一点也不觉得。人生的多样性造成了思想的多样性。平坦顺利和睦普通的家庭出来的人怎么能理解从小在恶劣的环境中长大的人的思想和理想呢。平常的人连碰到精神病都要躲很远。因为怕因为未知。却有愿意去搞清楚背后原因和别人经历的人。我们不是这种人，但请不要妄加评论这种人。
满眼都是脸脸脸-- 特写交织，减弱布景感，抹掉所有可能跟现实有所联系的地理/文化标志。整个故事虽然布满现实元素，却无法去确定是什么年代在什么地方，女儿十岁就一星期两次过去还是现在，更像隔离在现实之外的一则寓言。贝丝本身也是，精神和身体上的爱是割裂的，过往和未来也无法在她身上形成Autobiographical Self. 完全依赖当下的冲击。是一种核心意识和abstract Self无法共通的状态。
