导演：黄义庆
地区：塞内加尔
类型：脱口秀
语言：泰语
年份：2006
更新：2024-04-13 08:52
1.母亲自身遭受了同妻的悲惨命运，在丈夫那里得不到本该享有的爱与关怀，将自己的负面情绪全部倾泻给女儿，甚至将卑微的传统思想传递到女儿身上，试图控制女儿打击女儿，整个PUA。2.女儿从小经受父母带给她的压力创伤，某种自卑的意识在成年后依旧有应激反应。女儿极力呈现自己的意识，不将就不妥协。3.父亲，彻底的协议保守主义者，又将自己的享乐主义摆在第一位，JAPONENSIS14—18是这个家庭最隐匿的既得利益者，但也是被隐藏得最深的被批判对象。全片细看下来有很多视听设计。结尾回落到母亲身上，继续同性恋的禁忌话题，但又止于沉默。一种你我都明了却又无法呈现台面的中国式困境和味道出来了。
过年和年货我个人觉得是熊出没最感人、最优秀的！再过十年也不低俗！
对长江索道上如果和外婆的对话感触颇深，与我的过往经历有些相似。 十一二岁的时候，父母决定分开，我跟随母亲搬到了小城的另一处。比如果幸运的是，父母依然如从前那般疼爱我。那时，我总是蹬着一辆老式的斜杠自行车穿梭于坑洼不平的街道两旁，往返于新家和老屋之间，整日盘算着如何能够平均分配在两个“家”的时间。现在想来，这真是个奇怪的想法，好像时间的天平一旦发生倾斜，我就会失去父亲或者母亲一样。 对年少的我们来说，长江之上的悬空索道和城根之下的噪杂老街其实没什么分别。也许第一次走过时会迷茫，会害怕，但无数次之后，你会对这条路上的一切无比熟悉，JAPONENSIS14—18甚至比“家”还要熟悉。片中，如果坐长江索道时，会静静地望着远方，而成年后的我再路过那条嘈杂老街时，也会感受到一些自然而隐秘的归属感。我们永远在路上。
虽然很俗套 虽然现实生活里这类故事根本不太可能发生 但是我好喜欢！！！
暗恋很难拍，那种隐晦的甜蜜与忧伤，果不其然没拍好，剧情撑不起一个电影，于是大量的慢镜头和回忆画面注水，快进看都嫌多的程度。最关键选角拉垮，男主平平无奇的脸让两个美女都喜欢看起来很可笑，JAPONENSIS14—18还有硬凹的罗密欧与朱丽叶模式对立，结尾两人的重归于好不尴尬吗！？？
