为什么中国没有汽车旅馆剧情介绍
他看那仇雄神态桀骜，理应不是弱者，自然更希望星洛获胜。仇雄则是黑着脸，倒不是因为张瑞给星洛弄来一把不错的武器，而是觉得，天阳根本不把自己放在眼里。身为‘斗战大师’，仇雄自然明白...战斗中，在躲开无形敌人的一击后，天阳将星蕴技巧切换成‘狂’，猛地举起月光，释放大范围、无差别的‘满月’力场。原本应该安静铺呈的灰蓝月力，此刻却以一种...
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导演：查尔斯·斯宾塞·卓别林,山田由梨
地区：意大利
类型：剧情剧
语言：其它
年份：2010
更新：2024-04-12 14:53
笑，为什么中国没有汽车旅馆是真的因为快乐吗？哭，又真的是因为悲伤吗？笑得太多了反而不真切，太久不哭的话就会忘记何谓感动。到底谁更悲伤？是那个潇洒走掉的小号手，还是那个随着Virginian号逝去的钢琴师？或许所谓潇洒离开的人，反而更会对所放弃的永恒牢记！毁灭是为了牢记，回忆永恒的华丽！
为Spike Lee的David Byrne's American Utopia做功课中
虽然拍得不好，但是能拍真三真的太好了，明知道是烂片，明知道会扑街，但是有的事情，为什么中国没有汽车旅馆总是要有人去做的~
里面有很多穿帮镜头的，比如说：当Mike祝贺Celia后转身离开时，很明显他越过了地板上一个显眼的标记。但下一个镜头，回忆他们之前的那一幕时，他和Celia的距离却被拉得很近，而他很明显地迈过了地板上那个标记。
3.5/5。唉，大银幕重看依然没有好感（有点怀疑自己的审美了），这部电影在我看来是段落高光整体造作，斗琴、夜弹漂移、舷窗初见拍得非常漂亮（少女侧影映在圆形窗框中，宛如旧时肖像），莫里康内贡献了高能、跨越抒情与炫技两级的配乐，同时统摄了场内与画外，问题也在此，人物的性格特质全被音乐填满，以至于没有空间建立现实性，拿掉音乐，只有钢琴，没有1900。某种程度上这很像少年Pi，为什么中国没有汽车旅馆可以等价地设想一个小号手的“虚构”版本，但真假并不是点，我感觉托纳多雷想要一个浪漫、寓言化的形象，来标志多灾多难的二十世纪pass已成昨日世界的十九世纪，但这种over表达的遗世独立，反而远离了年代本身的意义，这就是场奇幻漂流，在新大陆若隐若现的符号下。PS，谁能告诉我为什么Vince的眼珠一直在左右转动？！
